Tema 17.lírica barroca

1. Tema 17.lírica barroca

2. Contexto histórico-social • BARROCO: movimiento artístico y cultural que se desarrolló a lo largo del siglo XVII. • Crisis económica y social. • Miseria y despoblación interior( epidemias, aumento de la población religiosa, guerras) • Expulsión de los moriscos.

3. - Gobierno de los validos aumentó la corrupción. -Bancarrota producida por la disminución de la llegada de metales de América. -Subida de impuestos. -El campesinado se empobrece y surgen nuevos grupos sociales marginales.

4. Los españoles se dieron cuenta de la realidad, la desilusión y el desengaño se adueñaron de sus espíritus. Se volvió a la religiosidad más profunda. • La idea de que la naturaleza nos engaña, de que hay que desconfiar de los sentidos, explica el gusto por lo rebuscado. • El hombre del XVII oscila entre la resignación y la rebeldía ante la situación de crisis( vitalismo desengañado)

5. Se produce un agotamiento delos recursos expresivos renacentistas, por lo que se exageran. • El arte y la literatura se convierten en una forma de evasión o de propaganda. • El siglo XVII es el siglo español de más riqueza literaria: (dominio de los sentidos, vitalismo, desengaño angustiado, resignación)

6. Lírica • TEMAS • Poesía metafísica, moral y religiosa. (Se reflejan sus preocupaciones sobre la vida) • Poesía amorosa. (Temas del amor cortés y petrarquista pero llevados a una mayor tensión)El amor es un ideal inalcanzable que trae dolor y muerte. • Poesía satírica y burlesca: el objetivo puede ser una persona o los vicios y costumbres de la época.

7. culteranismo • Complicación de la forma en detrimento del contenido. • Góngora: su máximo representante. • Rasgos principales: -Uso abundante de cultismos. -Sintaxis latinizante. -Empleo de recursos retóricos como metáforas, aliteraciones e hipérbatos.

8. conceptismo • Estilo basado en la asociación ingeniosa de ideas y palabras. • Quevedo y Gracián. • Rasgos más característicos: • Léxico racionalista que busca el significado, no la emoción. • Creación de palabras mediante la composición y derivación inesperadas. - Importante el uso de recursos retóricos como metáforas y antítesis.

9. Luis de góngora • Vida: -Córdoba 1561. -Estudia en Salamanca. -Sacerdote. Capellán en la corte madrileña. - Busca un placer estético.

10. Aquel que tiene de escribir la llave,con gracia y agudeza en tanto extremo,que su igual en el orbe no se sabe,es don Luis de Góngora, a quien temoagraviar en mis cortas alabanzas,aunque las suba al grado más supremo. Miguel de Cervantes

11. Notas características de su poesía: • Sentido pictórico. (Creación de imágenes) • Paisaje. La naturaleza destaca como motivo central de su obra. • Cultismo y popularismo. (Mezcla lo culto y lo popular) • Sátira y panegírico. (crítica y elogio de nobles).

12. Temas: variedad, amor, satírica, moral, filosófica, religiosa, laudatoria… • Estilo: • Dificultad (acicate para la inteligencia y sensibilidad). • Recursos estéticos para evitar la expresión directa y potenciar la musicalidad de los versos. • Cultismos, hipérbatos, alusiones mitológicas ( paso de lo abstracto a símbolos), metáfora (como fórmula de estilización).

13. Obra: • Poemas populares: romances y letrillas. • Poemas cultos: Fábula de Polifemo y Galatea- escrito en octavas reales. http://www.poesi.as/index43.htm Soledades-poema lirico escrito en silvas. ( Sobre un apuesto joven cortesano que, desdeñado por la mujer a la que ama, ha decidido desterrarse y vivir errante) Soledad tiene dos sentidos : se llama así a un lugar solitario y a la falta de compañía y el sentimiento de abandono que ésta provoca. . La intención era describir cuatro Soledades, cuatro escenarios alejados de la corte y la civilización: los campos, las riberas, las selvas y el yermo; al tiempo que relataba las soledades del peregrino, alejado de su hogar y de su amada. Panegírico del duque de Lerma-Inconcluso, en octavas reales. Fábula de Píramo y Tisbe.-Poema mitológico burlesco.

14. La fábula de Píramo y Tisbe es un episodio de las Metamorfosis de Ovidio. Se trata de una versión primitiva de Romeo y Julieta: Píramo es un joven babilonio enamorado de su vecina Tisbe. Los padres les prohibieron verse, pero los jóvenes encontraron una grieta en la pared que separaba sus casas, a través de la cual hablaban a escondidas, hasta el día que decidieron reunirse en un lugar fuera de la ciudad, junto a un moral, por la noche. Tisbe llegó la primera, pero la segunda en llegar fue una leona. La muchacha se esconde en unas cavernas, pero pierde sus velos en su huida, y la leona los destroza y los mancha con la sangre de una presa reciente. Es entonces cuando llega Píramo y, al ver estos restos, cree que Tisbe ha sido devorada, y no se le ocurre otra cosa que atravesarse con su propia espada. Poco después llega Tisbe, a tiempo para que Píramo muera en sus brazos, tras lo cual se clava también ella la espada.

16. Francisco de quevedo • Vida: • Nace en Madrid en 1580 • Estudió en Alcalá de Henares Artes y Teología. • Corte de Valladolid. • Tines varios cargos políticos.

17. Temas: • variedad: poemas metafísicos, morales, religiosos, satíricos, amorosos…

18. Estilo: • Empleo de metáforas: tradicionales transformadas ( vida-camino) • Sustantivaciones insólitas: Soy un fue. • Recursos intensificadores.: repeticiones, polisíndeton. • Superlativos: érase un naricísimo infinito. • Juegos de palabras • Hipérboles. • Traslados de significado. • Creación de palabras nuevas: marivinos. • Antítesis. • Oxímoron • Epítetos: negro mar. • Paronomasia: mimarse no es mirarse.

19. Métrica: sonetos, silvas, romances y letrillas. • Obra: -Poemas metafísicos: sonetos sobre la fugacidad de la vida. -Poemas morales: sonetos .Filosofía estoica. Reflexiones sobre la fortuna, el poder, los vicios. -Poemas religiosos: sonetos dedicados a pasajes y personajes de la Biblia.

20. -Poemas amorosos: es una forma de reconciliarse con la vida. También recrea la fuerza devastadora del amor. Tomó imágenes petrarquistas y modificó motivos (renovación lírica renacentista) -Poemas satíricos: expresa su amargura y desengaño. Objeto de crítica: personajes de la época o vicios y costumbres del momento. -Poemas de circunstancias: destinatarios personajes del pasado o del presente

21. Lope de vega • Vida: -Monstruo de la naturaleza o fénix de los ingenios (Según Cervantes).Por su gran capacidad de trabajo y su sensibilidad literaria. -Madrid 1562-1635. -Estudia en Madrid y Alcalá de Henares. -Vida desordenada y variada: soldado, marido, sacerdote.

22. Temas: -Temas de su vida personal: Amor Dios y fé Sentimientos

23. Estilo: -Estrecha relación entre su vida y su obra. Intenta reflejar sus vivencias. -Naturalidad y claridad expresivas. La poesía tenía que ser costosa para su autor y fácil para su lector. -Pasión por el romancero y la lírica tradicional. Rápidez narrativa y escasez de adornos.

24. Obra: -Métrica: cultivó todas las estrofas, aunque especialmente: el soneto y el romance.

25. Tres poemarios: • Rimas: romances juveniles y sonetos y otros poemas de corte petrarquista. Temas : amor, mitología, historia, Biblia. • Rimas sacras: cien sonetos de temática religiosa eascritos tras las crisis espiritual que sufrió tras la muerte de su mujer e hijo. Se ordena sacerdote. • Rimas humanas y divinas del licenciado Tomé de Burguillos: utiliza un alter ego para hacer una parodia de su obra anterior.

26. Desmayarse, atreverse, estar furioso, -Rapidez narrativa y claridad expresiva.áspero, tierno, liberal, esquivo, - Utiliza muchos de sus poemas en su teatro.alentado, mortal, difunto, vivo, -Para Lope el amor es una contradicción , (concepción barroca del amor)leal, traidor, cobarde y animoso; no hallar fuera del bien centro y reposo, mostrarse alegre, triste, humilde, altivo, enojado, valiente, fugitivo, satisfecho, ofendido, receloso; huir el rostro al claro desengaño, beber veneno por licor süave, olvidar el provecho, amar el daño; creer que un cielo en un infierno cabe, dar la vida y el alma a un desengaño; esto es amor, quien lo probó lo sabe.

27. Tema 18la prosa de los siglos de oro. el siglo xvii • LA PROSA DIDÁCTICA: -LA PROSA DOCTRINAL: escritos de tipo reflexivo-filológico. Baltasar Gracián : -Persiguió la máxima concisión y precisión. Su lengua es hermética, dirigida a una minoría selecta. -Con sus obras intenta crear un modelo de persona ideal, capaz de superar los vicios.

28. -Obras: El héroe. Expone las virtudes que debe tener una persona para triunfar socialmente. Oráculo manual y arte de prudencia. Conjunto de sentencias en las que da a conocer su s ideas filosóficas. Agudeza y arte de ingenio. Plantea problemas teóricos de la Retórica. El críticón: Su obra más importante. A través de un relato alegórico reflexiona sobre el didactismo y la moral.

29. -LA PROSA FILOLÓGICA: Con el humanismo se da importancia a las lenguas vulgares. Esta consideración hace que se estudien con mucha profundidad. Aparecen obras dedicadas al estudio de la lengua española: -Gramáticas, ortografías, diccionarios, vocabularios, estudios sobre el origen de la lengua española. Libros para la enseñanza del español a extranjeros, por ejemplo: diálogos bilingües para adquirir los recursos de la conversación, obras literarias anotadas. -Sebastián de Covarrubias: Tesoro de la lengua castellana o española: diccionario enciclopédico. -Bernardo de Aldrete: Origen y principio de la lengua castellana: enuncia leyes fonéticas relativas a la transformación del latín en castellano.

30. - LA ORATORIA SAGRADA: Objetivo: dar a conocer las doctrinas religiosas para fortalecer la fé. Son sermones. Fray Hortensio Félix Paravicino: recopiló sus sermones en : Oraciones evangélicas y en Obras póstumas divinas y humanas.

31. LA PROSA DE FICCIÓN: El género narrativo experimentó un gran desarrollo en el Barroco. -LA NOVELA PICARESCA: Con el declive político y la crisis económica surge un fuerte sentimiento pesimista. Esto se refleja en este tipo de “novelas”. Hay diferencias con respecto al Lazarillo, ahora son más pesimistas. -Estas son más moralizantes y pesimistas. La vida del protagonista sirve para formular consejos . -Los autores barrocos buscan el ingenio y se olvidan de la justificación. -Desaparece la deshonra.

32. Obras : - El Guzmán de Alfarachede Mateo Alemán. -La vida del buscón don Pablos de Quevedo. La pícara Justina, posiblemente de Francisco López de Úbeda.

33. EL RELATO LUCIANESCO: Surge del realismo propio de la novela picaresca. Este tipo de escritos incorpora fantasía y mantiene la intención moral y la visión crítica. -Los sueños de Quevedo. -El diablo cojuelo de Vélez de Guevara.

34. LA NOVELA CORTA: -Temas : amor y honor. -Escenario: grandes ciudades. -Personajes: clases altas. -La mujer empieza a intervenir de forma activa en la peripecia amorosa. -Autores: María de Zayas: Novelas amorosas y ejemplares. Sus mujeres protagonistas reivindican la misma libertad social que los hombres.

35. NOVELA BIZANTINA: Gran desarrollo. Los amantes se ven obligados a separarse y tras muchas peripecias vuelven a encontrarse. El peregrino en su patria de Lope de Vega. Los trabajos de Persiles y Sigismundade Cervantes.

36. LA NOVELA CELESTINESCA: Novela dialogada basada en la tradición de La Celestina. Se tratan temas amorosos y aparecen criados y alcahuetas. Influyen en La Dorotea de Lope de Vega.

37. FRANCISCO DE QUEVEDO • Sensible a los problemas de su época. • Dotado de un increíble ingenio lingüístico.

38. OBRA EN PROSA: - NOVELA PICARESCA: El Buscón: su única novela. Diferencias con el resto de novelas picarescas: -Deshumanización del héroe. -final abierto. -Protagonista sin amos.

39. OBRAS SATÍRICO-MORALES: • Los sueños: (parecido al relato lucianesco), el narrador es transportado en sueños a un más allá fantástico habitado por tipos que son objeto de la sátira quevedesca. • La hora de todos y la fortuna con seso: Argumento mitológico: Júpiter decide que la fortuna reparta sus bienes de acuerdo con los merecimientos de cada uno.

40. OBRAS POLÍTICAS: • Política de Dios, gobierno de Cristo y tiranía de Satanás:tratado político en el que utiliza la alegoría para expresar su teorías sobre lo que debiera ser un buen gobierno. • Vida de Marco Bruto: comentario político-moral, se aprueba el crimen contra Julio César ( simboliza la tiranía) cometido por su hijo Bruto (simboliza la república)

41. -OBRAS FILOSÓFICAS Y ASCÉTICAS: Se percibe la influencia de Séneca. Traduce obras de séneca y las comenta. La cuna y la sepultura: Quevedo reflexiona sobre sobre el sentido de la vida y de la muerte.

42. -OBRAS RELIGIOSAS: Escribe dos vidas de santos. Vida de santo Tomás de Villanueva Vida de san Pablo

43. OBRAS FESTIVAS: Breves escritos satíricos en los que critica todo tipo de asuntos. En : La culta latiniparla critica a los culteranos.

44. Miguel de cervantes • VIDA: • Alcalá de Henares 1547- Madrid-1616 (23 de abril). • Padre cirujano: vivió en muchas ciudades: Córdoba, Valladolid, Madrid… • Se formó con el erasmosta López de Hoyos. • Viajó a Italia • Fue militar y perdió un brazo en la batalla de Lepanto, cautivo en Argel. • Fue a la cárcel 3tres veces.

45. REPERCUSIÓN DE SU OBRA: -Tuvo fama desde el momento de su publicación. -Cultivó todos los géneros literarios, pero el narrativo es el que le proporcionó el éxito. -Precusor de la novela moderna

46. OBRA: LA GALATEA: 1585 Novela pastoril 6 libros

47. LAS NOVELAS EJEMPLARES:12 Novelas cortas. Finalidad moral. (Basada en la presentación de vicios y defectos) • Tipos: -Realistas: Rinconete y Cortadillo, El licenciado Vidriera, El coloquio de los perros… -Idealistas: La ilustre fregona, La española inglesa… • Rasgos: -Diálogo, ausencia de descripción de los paisajes urbanos.

48. El quijote Obra narrativa más conocida de Cervantes en la que se narran las aventuras de Alonso Quijano, un hidalgo manchego que ha enloquecido de tanto leer novelas de caballerías.

49. ESTRUCTURA EXTERNA: 1ª Parte: El ingeniosos hidalgo don Quijote de la Mancha 52capítulos, 2 primeras salidas: 1ª es armado caballero y vuelve a por un escudero. Se intercalan narracinesberves. 2ª Parte: El ingenioso caballero don Quijote de la mancha 74 capítulos, 3ª salida: dirección Aragón y Cataluña ( duques aragoneses, derrotado por el caballero de la Blanca Luna, regresa a casa)

50. ESTRUCTURA INTERNA: Los ejes son: Sancho y don Quijote. Don Quijote. Evoluciona a lo largo de la novela. Cree en la justicia y el amor y sale en busca de aventuras para defender esos principios. Representa el apasionado lector Sancho Panza. Evoluciona, pero al contrario que su amo. Son dos caras de la misma moneda. Representa lo popular. Dulcinea. En la imaginación de don Quijote es un doncella ideal ,en la realidad es una aldeana. Sansón Carrasco. Amigo de la familia. La sobrina y el ama de llaves. Representan el hogar de don Quijote.