1 / 16

Analysetilgange til elektronisk bearbejdet lyd

Analysetilgange til elektronisk bearbejdet lyd. Klang og sound. Afhænger bl.a. af: Instrumentation/lydkilder Toneomfang/frekvensspektrum Tonetæthed/antal lydkilder Styrke Intensitet Elektroniske bearbejdninger af lyden. Rum og rumlighed. Afhænger af: Rumklang (genklang af optaget rum)

marly
Download Presentation

Analysetilgange til elektronisk bearbejdet lyd

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript


  1. Analysetilgange til elektronisk bearbejdet lyd

  2. Klang og sound Afhænger bl.a. af: • Instrumentation/lydkilder • Toneomfang/frekvensspektrum • Tonetæthed/antal lydkilder • Styrke • Intensitet • Elektroniske bearbejdninger af lyden

  3. Rum og rumlighed Afhænger af: • Rumklang (genklang af optaget rum) • Fiktivt rum (musikkens eget rum) • Repetition (cirkulære, pulserende bevægelser) • Fading (overblænding) • Andre…..

  4. Hansjörg Pauli (B. Langkjær) • Parafraserende musik (diegetisk) • Polariserende musik (skubber neutral betydning) • Kontrapunktisk musik (modsiger billedindhold)

  5. Birger Langkjær 4 niveauer i betydningsdannelse i film: • Sansning (de enkelte elementer opfattes) • Perception (lyd og billede smelter sammen til samme fiktive helhed) • Reception (emotive reaktioner, evalueringer, foregribelser, feed back til niveau 1 + 2) • Kognitive makrorammer (diegetisk narrativt niveau (aktivering af tilskuerviden om kendte former, etablering af mental rammemodel og genreforventning)

  6. Birger Langkjær • Pointe: teknologien og lyddesigneren udfører et afgørende perceptuelt arbejde for os ved atudvælgeoptagebearbejde ogmixe lyde.

  7. Opmærksomhed Tilskuerens opmærksomhedsniveau afhænger af om lyden er i fokus eller periferi og om den er: Punktuel: (aktivitet+forandring) påkalder sig opmærksomhed Dynamisk: (ændring af lydstyrke) stigende og faldende Cyklisk: (aktivitet, kontinuum) statisk

  8. Lydens øvrige kvaliteter • Taktile kvalitet: Hårdt/blødt, stort/småt, tung/let materiale.(træ, metal, plastik, tønde, dåse etc.) • Kinetiske kvalitet: sammenstødet mellem forskellige masser med hver deres taktile kvaliteter (fx skridt af stilethæle mod fliser, lastbildæk mod brosten) Pointe: disse lyde eftergøres ofte i studiet!

  9. Murray Schafer – The Soundscape Programmatisk musik:Billedskabende, efterlignende af den ydre verden. Absolut musik: Ideelle mentale lydabstraktioner hos komponisten

  10. Murray Schafer – The Soundscape Figure: Lyd(e) i fokus ; lyd(e) der tiltrækker sig opmærksomhed, ”lydmærke(r)” . Ground:Konteksten; omgivende lyde / lyde i baggrunden. Field:Stedet hvor alle lyde forekommer; The Soundscape; ”lydscenen”.

  11. Murray Schafer – The Soundscape Sonological Competence: at kunne opfatte, analysere og designe/skabe/udtrykke lydscenarier. Pointe: For at kunne formidle en lyd må man kunne udtrykke og (gen)skabe den. Lydindtryk forbundet med analyse –Udtryk forbundet med design.

  12. Murray Schafer – The Soundscape 3-trins plan for lyddesign af soundscapes: The immediate: de lyde man skal lytte til/lægge mærke til. The support: Andre lyde i umiddelbar nærhed af de primære lyde. The background: lyde der sætter scenen, baggrundslyde, droner mm.

  13. Psykoakustik • Psykoakustik (akustik + psykologi) beskriver den oplevede lydkvalitet i form af parametre som: • Hørestyrke (volumen) • Skarphed (kontraster) • Modulationsstyrke • Tekstur, fx ”ruhed” • Oplevet velvære ved lyde • Subjektiv varighed • Rytme • Melodi

  14. 5 psykologiske dimensioner af lyd • lydstyrke = intensitet / amplitude • tonehøjde = frekvens / pitch • lydkildens placering = retning • lydforløb = envelope • klang = overtonernes unikke sammensætning

  15. Lydperception Hvad opfattes lyden som…… Bottom-up: sanset lydoplevelse (objektiv, frekvens, amplitude mv.) Fokus: signal/støj-forhold = fx tale dB vs. gadestøj dB Top-down: forventet, ønsket lydoplevelse (subjektiv) Fokus: mental "udfyldning" af utydelig tale så det giver mening, "man hører hvad man vil høre".

  16. Pophittet – en konvention Varighed: 3:30-4:00 min. Form: intro, vers (A), omkvæd (B), vers (A), omkvæd (B), kontrastykke (C) , afsluttende omkvæd (B), outro. Instrumentation: sanger (+ evt. kor), 1-2 akkordinstrumenter, 1 soloinstrument, rytmegruppe/beat. Kendetegn: melodibåret, hookline, groove, helstøbt sound, tekst mindre vigtig, ”et sammenhængende univers”.

More Related