LA M SICA EN EL CINE

1. LA M�SICA EN EL CINE

2. OR�GENES DEL CINE 1895: Los hermanos Lumiere realizaron en Par�s la primera proyecci�n cinematogr�fica. Primeros a�os de cine mudo, se acompa�aba con m�sica en directo 1927: primera pel�cula sonora �El cantante de jazz� (tocadiscos sincronizado) Se generaliza el cine sonoro, el sonido se graba en la misma cinta

3. ELEMENTOS DE LA BANDA SONORA Los di�logos El doblaje Los efectos de sala Los efectos especiales La m�sica de ambientaci�n

4. FUNCIONES DE LA M�SICA EN EL CINE Funci�n de ambientaci�n: ayuda a crear atm�sfera Funci�n psicol�gica: Influye en el espectador creando un efecto psicol�gico, ya sea reforzando la acci�n o marcando un sentimiento contrario Funci�n estructural: da continuidad a la pel�cula, rellena espacios vac�os y unifica el montaje de las escenas.

5. Los a�os 30 Surge la figura del compositor cinematogr�fico. Uso del leitmotiv. Max Steiner Lo que el viento se llev� Edad de oro del cine musical, procedente del teatro musical. Son pel�culas en las que la imagen se supedita a los n�meros musicales. Fred Astaire Sombrero de copa

6. Los a�os 40 y 50 Hollywood se convirti� en la meca del cine, se contrataron a los compositores y orquestas m�s prestigiosos para las bandas sonoras. Alfred Newman Cumbres borrascosas Miklos Rozsa Ben-Hur Bernard Herrmann Psicosis 1953: aparece el Cinemascope y la grabaci�n estereof�nica Se acepta la m�sica popular y se introduce el Jazz En el cine musical destaca Gene Kelly Cantando bajo la lluvia siguiendo el modelo cl�sico de Fred Astaire

7. Los a�os 60 y 70 Se utilizan las posibilidades de manipulaci�n del sonido que dan los laboratorios de grabaci�n Influencia creciente de la m�sica pop Comienza a abrirse camino el cine y los compositores europeos Henry Mancini Desayuno con diamantes Nino Rota El padrino Ennio Morricone La misi�n Maurice Jarre Doctor Zhivago John Barry James Bond, Memorias de �frica En el cine musical Leonard Bernstein West Side Story Frederick Loewe My fair lady Bob Fose Cabaret, All that Jazz Andrew Lloyd Webber Jesucristo Superstar, Evita

8. El cine actual Llegada del sistema Dolby est�reo, que permite envolver al espectador desde los diferentes focos de la sala. Coexistencia de dos corrientes opuestas �nuevo sinfonismo�: vuelve al concepto tradicional de banda sonora, con una m�sica sinf�nica omnipresente en toda la pel�cula y que sustenta la imagen John Williams

9. Howard Shore James Horner Jerry Goldsmith

10. Corrientes opuestas al sinfonismo M�sica electr�nica: Vangelis Blade Runner Minimalismo: Michael Nyman El piano New Age; Philip Glass

11. El cine espa�ol Jos� Nieto Juana la loca Alberto Iglesias Hable con ella, Todo sobre mi madre El cine musical Revitalizaci�n del g�nero en la �ltima d�cada Se retoman las bases del g�nero, los n�meros musicales son proyecciones imaginarias de los protagonistas, y se intercalan en la historia lo real y lo fant�stico Los protagonistas no son cantantes ni bailarines si no grandes estrellas del cine Moulin Rouge, Chicago, y en el cine espa�ol El otro lado de la cama

12. M�sicas prestadas El cine ha usado de forma conjunta m�sica original y m�sica prestada, tanto cl�sica como popular Dentro de la m�sica cl�sica la m�s usada es la del Barroco, Clasicismo y Romanticismo, tanto instrumental como oper�stica Algunos ejemplos de m�sica cl�sica prestada: Andrea Chenier de Giordano en Philadelphia Fantas�a para cuerdas de Henze en El exorcista Tambi�n existen pel�culas sobre compositores de m�sica cl�sica Amadeus Todas las ma�anas del mundo, sobre el violinista Marin Marais Farinelli Copying Beethoven

13. La m�sica popular era usada en los inicios del sonoro porque era f�cilmente reconocible y aceptada por el p�blico Con la llegada de la banda sonora la m�sica popular ser� menos empleada En la d�cada de los 70 regresar� desplazando a la banda sonora original, sobre todo tras la aparici�n de Elvis y The Beatles Ejemplos de m�sica popular en el cine: �I must have been love� de Roxette en Pretty woman �I say a little pray for you� de Aretha Franklin en La boda de mi mejor amigo �My heart will go on� de Celine Dion en Titanic

14. Elementos para el an�lisis de una banda sonora Banda sonora ? banda sonora musical Relaci�n de m�sica e imagen: M�sica dieg�tica (aparece la fuente de sonido) suele usar m�sicas prestadas. La m�sica es previa a la grabaci�n de la escena M�sica no dieg�tica (sonido fuera de campo, es la verdadera m�sica de ambientaci�n) Relaci�n de la m�sica con el argumento: M�sica integrada: el gui�n justifica su presencia. La mayor parte de la m�sica dieg�tica lo es M�sica no integrada o ajena: no tiene relaci�n directa con el argumento Relaci�n de la m�sica con el mensaje visual: M�sica convergente o m�sica �emp�tica� M�sica divergente Seg�n su ubicaci�n en el montaje: Bloque gen�rico: entrada y salida con los t�tulos de cr�dito Bloque secuencia: coincide con el desarrollo de una secuencia Bloque de transici�n: se usa para unir dos secuencias Seg�n el volumen: Primer plano: por encima de los di�logos y los efectos sonoros Plano secundario: m�sica de fondo