Produceren in HD?

1. Produceren in HD? Technische uitdaging of productionele vernieuwing? Pim Koster Projectmanager Business Development Dutchview

2. Inleiding • Waarom willen we in HD produceren? • Voor wie doen we het? • Hoe doen we het? • Samenvattend: Is de Nederlandse facilitaire markt al: Pim Koster

3. Scope presentatie • Meercamera HD registratie en postproduction. Pim Koster

4. Waarom? • Hoogst haalbare kwaliteit tbv archief of toekomstige releases/uitzending. • Aanvullende sales opportunity: • DVD of Blue-ray releases. • Buitenlandse TV-stations. • Materiaal geschikt voor grootbeeld projectie.Inmiddels eerste ervaringen met grootbeeld projectie in bioscopen. Pim Koster

5. Wat houdt ons nog tegen? • Performance. • We hebben in HD nog niet alle mogelijkheden die we met SD gewend waren. • Het AV produktieproces in SD is zich ana het versnellen, bij HD gaat dit voorlopig nog niet lukken. • Kennis en ervaring. • Nog onvoldoende programmamakers die ervaring met HD hebben en het überhaupt eens gezien hebben. • Ook de facilitaire markt moet nog veel ervaring opdoen. • Beschikbaar budget. • HD faciliteiten zijn nog ca 30% duurder dan SD. • Kwaliteit wordt zichtbaar, acceptatie grens verschuift, meer tijd nodig voor correcties. Pim Koster

6. Wat registreren we? • Klassieke muziekproducties. • Grootschalige popconcerten. • Sport evenementen. Pim Koster

7. Ervaringen met HD • HD registratie en postproduction dmv Eureka project ’92 – ‘98. • Via BTS (Bosch/Phillips) een zestal HD reportagewagens om ervaring op te doen. • Sinds 2002 digitale HD registratie tbv DVD productie en archief. • Momenteel een 30tal productie dagen per jaar in HD en 150 dagen registratie in HD welke als SD wordt gebruikt. Pim Koster

8. HD OBV’s van TV-Plus ’92-’98 Pim Koster

9. Regie ruimte HD OBV Toen Nu Pim Koster

10. HD camera Toen Nu Pim Koster

11. HD camera • Veel kleinere scherpte/diepte verhouding, moeite met scherpstellen. Geen kunstmatige contour meer. • Behoefte aan technische hulpmiddelen die tot op heden niet nodig waren. • Grotere viewers, eventueel kleur. Op een 7” viewer is het lastig scherpstellen. Wat ervaren de cameramensen nu: Pim Koster

12. HD camera Pim Koster

13. HD camera • De verwachting is kleinere camera’s, in werkelijkheid meer behoefte aan grotere camera’s met extra massa. Pim Koster

14. Beeld. • + Veel groter kleurbereik. + Hierdoor meer mogelijkheden voor lichtontwerpers, - met als gevolg kleinere diafragma’s en dus minder scherpte/diepte. • Huidige LCD monitoren nog geen goede kleurreferentie, dus gebruik van 14” en 22” CRT monitoren op shading en HBT positie. • Externe monitoren zijn de veelal betere LCD consumenten ontvangers (Vloer, licht) via HD-SDI (glas of koper) en aansluiten via HDMI. Pim Koster

15. Registratie • Registratie veelal op 1080i. Is meest gevraagd voor klassieke producties. Maar is dit wel geschikt voor de bioscoop of sport? • Oorspronkelijk op D5, maar inmiddels geheel vervangen door HD-Cam ivm hoge tapekosten. D5 of HD-Cam SR alleen nog in gebruik bij film en/of commercials. • Altijd parallel in low-res registreren tbv offline montage. • Eerste ervaringen met HD diskrecorders met DNxHD codec’s. Lagere bitrates blijken ongeschikt ivm postproduction. • Wens: Tegelijk multichannel HD en lowres tapeloos registreren tbv offline voormontage en HD eindmontage. Pim Koster

16. HD Recorder Pim Koster

17. Audio registratie bij HD • Gelijktijdig een surround- en stereoregistratie. • Veel experimenteren met microfoon opstellingen. • Discrete registratie, maw nog geen encodering toepassen. Veelal separate machines (min 8 sporen nodig) • Bij registratie rekening houden met stereo en surround luisteraar (Gelijk aan mono en stereo destijds). Welke mix is leading? Basis Pim Koster

18. Audio registratie bij HD • Surround hoofdstel Concertgebouw Pim Koster

19. Audio registratie bij HD • Geen standaardisering in kanaal indeling en benaming. Dus goed omschrijven. • Te weinig audio kanalen beschikbaar op huidige VTR’s. • Encoderings apparatuur nog onvoldoende beschikbaar (bijv Dolby-E, maar is nog geen norm). • Oplossing: separate discrete audioregistratie op Tascam, MX24, Protools, etc. Knelpunten Pim Koster

20. Postproduction • Veelal multicam registratie, dus veel materiaal. (2x BM, 3x ISO, 3 uur per avond, over 3 voorstellingen, is totaal 45 uur HD materiaal. • Inladen grote hoeveelheid HD materiaal is een kostbare zaak, dus experimenteren met tapeloze registratie. • Alleen hoogwaardige codecs toepasbaar, hierdoor vaak capaciteits beperkingen. Pim Koster

21. Postproduction • NL montage op Avid-Adrenaline of Symphony-Nitris, of Apple Final Cut Pro. • Multicam montage op een NL set blijft behelpen ivm overzicht. Is ook al een probleem bij SD. • Performance op HD gebied blijft achter. Pim Koster

22. Overwegingen • Voor welke kijker maken we HD? • TV kijker thuis op 3:4 SD op 56 cm tv? • Of op een 37” (104 cm) LCD scherm? • Bioscoop scherm van 6 meter breed? • Op welke afstand zit de kijker/luisteraar? • 3 tot 5 keer de beelddiagonaal • Of wordt dit dichterbij? • Hoe is de beleving van de kijker? Pim Koster

23. Kijkafstand en beleving. Pim Koster

24. Overwegingen • Is de découpage voor kleinere schermen (1 meter) wel gelijk aan grootbeeld (6 meter)? • Waarom zijn de scenes bij film anders dan voor TV? • Wat doen close-ups voor TV op een bioscoop scherm? • Wat doet meercameratechniek op een scherm tov de 1-camera film opnamen? Pim Koster

25. Overwegingen • Beeldcontrole • Kan een regisseur of beeldtechnicus wel de kwaliteit beoordelen op een 22” HD (????) scherm?HD is pas zichtbaar voor een mens van 28” • Waarom vindt kleurcorrectie en audiomixage voor film in een bioscoopzaal plaats? • Zijn onze reportagewagens hier wel voor uitgerust? Pim Koster

26. Actiepunten • Voorlichting, demonstratie en discussie met programmamakers, regisseurs en technici over de toepassing van HD-techniek binnen de Broad/Narrow-cast markt. • Learning-on-the-job: Doen en ervaringen uitwisselen. • Productie normen vaststellen en evalueren. Pim Koster

27. En nu naar 4K registratie!