第五章 “ 三言 ”“ 二拍 ” 与明代短篇小说

第五章“三言”“二拍”与明代短篇小说

第一节白话小说的繁荣 一、“三言”之前的话本小说 • 嘉靖年间洪缏编刊的《清平山堂话本》，共有小说60种，又称《六十家小说》，今仅残存29篇。 • 万历年间熊龙峰刊刻的话本小说今仅存四种，名为《熊龙峰刊四种小说》,其中宋一种，元一种，明两种。 • 《京本通俗小说》，1915年缪荃孙刊行，宣称“的是元人写本”，但被多数学者疑为伪书。

二、冯梦龙与“三言” • 1、冯梦龙：书香门第出身，少有才气，狂放不羁，一生功名不顺，57岁补为贡生，61岁任福建寿宁知县，4年秩满归乡。曾参与抗清宣传，后忧愤而死。 • 冯梦龙长在商业经济活跃的苏州，非常熟悉市民生活，思想上又受李贽影响，是晚明主情、尚真、适俗文学思潮代表，一代通俗文学大家。 • 他搜集、整理、编撰的通俗文学作品涉及白话短篇小说、长篇小说、民歌、散曲、传奇等各个方面，成就最高、影响最大的是 “三言”。

2、“三言”：三部小说集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的总称，每集40篇，共120篇。 • “三言”几乎收集了宋、元、明三代较优秀的白话短篇，包括旧本汇集和新著创作。宋元旧作约占1/3，明代新作约2/3。 • “三言”的明代作品，都是模拟宋元话本小说形式写成的专供人们阅读的新小说，通常被后人称为“拟话本”。 • “三言”的出现，标志着古代白话短篇小说的整理和创作高潮的到来。

三、凌蒙初与“二拍” • 1、凌蒙初，别号空观主人，乌程（浙江吴兴）人，18岁补廪膳生。科举不利，转而著述。55岁任上海县丞，因功拔为徐州判官。崇祯17年，李自成部进逼徐州，他忧愤而死。 • 2、“二拍”：是凌著“拟话本” 《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称，简称“二拍”。崇祯初刊行，每集40篇，一篇重刻，一篇杂剧，故实有小说78篇。 • 3、《今古奇观》：明末“姑苏抱瓮老人”编，选“三言”、“二拍” 佳作40篇，民间流传较广。

四、其他白话短篇小说集 • 主要有：天然痴叟的《石点头》、周清源的《西湖二集》、陆人龙的《型世言》、西湖渔隐主人的《欢喜冤家》、古吴金木散人的《鼓掌绝尘》、华阳散人的《鸳鸯针》、东鲁古狂生的《醉醒石》等等。 • 以上作品随着明末政治形势严峻，人文思潮变化，大都从侧重于“主情”到倾向于“重理”，虽更关心现实，但说教气更浓。比之“三言”“二拍”的成就呈下降趋势。

第二节市民社会的风情画 一、商人成为时代的宠儿 1、鲜明的重商思想： • 《蒋兴哥重会珍珠衫》：“一品官，二品客”。 • 《赠芝麻识破原形》：“经商亦是善业，不是溅流！” • 《叠居奇程客得助》：“徽州风俗，以商贾为第一等生业，科第反在次着”。 2、全新的价值取向： • 婚嫁重金钱而轻门第、仕途：《韩秀才乘乱聘娇妻》、《通闺闼坚心灯火》、《两县令竟义婚孤女》，

3、“三言”商人往往“重义”，多为善良致富，辛劳发财：3、“三言”商人往往“重义”，多为善良致富，辛劳发财： • 《吕大郎还金完骨肉》的布商吕玉、《施润泽滩阕遇友》的小商人施复，都拾金不昧，心地善良 • 《卖油郎独占花魁》的小贩秦重，“做生意甚是忠厚”，顾客“单单做成他”的买卖。 • 《徐老仆义愤成家》的阿寄，长途贩运艰苦发家。 4、“二拍”商人更加“逐利”，常是投机致富，冒险发财： • 《转运汉巧遇洞庭红》的文若虚，海外冒险而发家；《叠居奇程客得助》的程宰，囤积居奇而暴富。

二、张扬婚恋自主和女性意识 1、肯定以“情”抗“礼”，张扬执着真爱 • 《宿香亭张浩遇莺莺》莺莺主动追求张生。 • 《乐小舍拼生觅偶》青年男女生死相爱。 • 《乔太守乱点鸳鸯谱》：“相悦为婚，礼从义起”。 • 《卖油郎独占花魁》小贩秦重和名妓莘瑶琴成婚，强调“情”的力量。 • 《通闺闼坚心灯火》罗惜惜与张幼谦相爱、私会，肯定女性情欲。

2、冲破贞节观念，主张男女平等 • 《蒋兴哥重会珍珠衫》：丈夫蒋兴哥原谅妻子王三巧的失贞。 • 《单符郎全州佳偶》：“不以良贱为念”，毅然娶娼女为妻。 • 《酒下酒赵尼媪迷花》：巫娘子遭人奸污后设计报仇，丈夫见她“立志坚贞，越相敬重” 。 • 《满少卿饥附饱飏》关于两性关系的议论。

3、抨击负心薄幸，维护女性尊严 • 鞭挞负心汉、薄情郎：《金玉奴棒打薄情郎》富贵弃妻的莫稽，《王娇鸾百年长恨》“贪财慕色”的周廷章。 • 《杜十娘怒沉百宝箱》：解剖伪君子李甲灵魂的卑劣丑恶，表现杜十娘的人格尊严，演绎“生命诚可贵，爱情价更高”的价值观。 • 杜十娘既死于李甲对礼教的信守，又死于李甲对金钱的贪求。小说对晚明社会相当顽固的封建势力、日渐增长的金钱势力，给予了无情揭露和批判。

第三节 “无奇之所以为奇” • “奇”有两类：一是幻奇，像《西游》《封神》等神魔之作；二是常奇，如《金瓶》《红楼》等世情之作。“三言”“二拍”显属后者。故抱瓮老人辑其40篇名为《今古奇观》。 • 凌蒙初《拍案惊奇序》说：“今之人但知耳目之外、牛鬼蛇神之为奇，而不知耳目之内、日用起居，其为谲诡幻怪非可以常理测者，故多也。”其艺术追求是“耳目前怪怪奇奇”，在日常题材、平凡故事中显出传奇性，被睡乡居士《二刻拍案惊奇序》称为：“无奇之所以为奇” 。

1、将平凡故事写得曲折工巧 • 常采用巧合、误会手法，使情节波谲云诡、曲折多变。《十五贯戏言巧成祸》，以“巧”传“奇”，以“巧”寓“真”。《蒋兴哥重会珍珠衫》围绕“珍珠衫”写蒋氏夫妻离合悲欢，既巧合，又曲折。 • 善将悲喜剧的情节交互穿插，使作品愈加曲折奇巧，趣味横生。《乔太守乱点鸳鸯谱》 • 裴刘孙徐刘璞 × 孙珠姨裴政 × 刘慧娘孙玉郎 × 徐文哥

2、细致入微的心理描写 • 《蒋兴哥重会珍珠衫》写兴哥得知妻子有私后内心的气恼、悔恨、矛盾、痛苦。 • 《卖油郎独占花魁》秦重初见莘瑶琴既惊又喜、既想追求又有担心的心理。 • 《施润泽滩阕遇友》施复拾到银子后内心矛盾。 3、体式和语言的变化 • 体式上，“入话”删减大量游离内容；正文删除大量累赘韵文；结尾不再说“话本说彻，权且散场”之类套话。 • 语言上，消除文言奥语、陈词滥调，代之以清新活泼、富于表现力的口语、通俗语。

第三节文言短篇小说 • 明代文言小说成就远不如唐、宋传奇。 • 明代文言小说为拟话本、戏曲提供了大量素材。 • 明文言小说是唐宋传奇发展到《聊斋》的桥梁。 • 明初文言小说： • 瞿佑《剪灯新话》、李祯《剪灯余话》。 • 明中叶后文言小说： • 陶辅《桑榆漫志》、《花影集》 • 邵景瞻《觅灯因话》 • 宋懋澄《九龠别集》

第五章 “ 三言 ”“ 二拍 ” 与 明代短篇小说