O LARGO DA PALMA

1. O LARGO DA PALMA Maio - 2009

2. Largo da Palma Revisão O AUTOR • Adonias Filho (A. Aguiar), jornalista, crítico, ensaísta e romancista, nasceu na Fazenda São João, em Ilhéus, BA, em 27 de novembro de 1915, e faleceu na mesma cidade, em 2 de agosto de 1990. Eleito em 14 de janeiro de 1965 para a Cadeira n. 21, sucedendo a Álvaro Moreyra, foi recebido em 28 de abril de 1965 pelo acadêmico Jorge Amado.

3. Adonias Filho faz parte do grupo de escritores que, a partir de 1945, a terceira fase do Modernismo, se inclinaram para um retorno a certas disciplinas formais, preocupados em realizar a sua obra, por um lado, mediante uma redução à pesquisa formal e de linguagem e, por outro, em ampliar sua significação do regional para o universal.

4. 1- A obra se compõe de seis novelas. Associe a cada uma delas um dos nomes abaixo citados: (Alternativa alguma pode repetir-se) • Regionalismo e visão crítica. • Lirismo. • Crítica Social – aspectos humano-sociais. • Embasamento histórico e visão crítico-social associada a fatos históricos. • Eutanásia. • Conflitos amorosos: amor x profissionalismo.

5. 2-Associe a cada uma das novelas uma das alternativas abaixo. (Há alternativas que podem repetir-se) • 2.1. Foco Narrativo: • 1-Narrativa em primeira pessoa. • 2-Narrativa em terceira pessoa – narrador onisciente. • 3-Narrativa em terceira pessoa, mas enquadrada à perspectiva de um • personagem, portanto o narrador não é onisciente. • 2.2. Estrutura Narrativa: • 1-Narrativa em que predomina o caráter psicológico, a análise do mundo interior do personagem. • 2-Narrativa que se centraliza em fatos externos.

6. 3-Tempo Narrativo • 1-Decurso temporal predominantemente cronológico, com pequenas voltas ao • passado. • 2-Tempo psicológico – a narrativa é um longo flash-back, em que, muitas • vezes, presente e passado se interpenetram. A narrativa relata fatos já vividos • e fatos que estão sendo vividos. • 3-Tempo psicológico. Todos os fatos narrados já foram vividos. No presente • narrativo, o personagem relembra os fatos que viveu.

7. 6 • 4-Tema Predominante • 1-Aspectos humano-existenciais. • 2-Aspectos crítico-sociais. • 3-Aspectos crítico-históricos.

8. A Moça dos Pãezinhos de Queijo • Enredo e Personagens Gustavo = Mudo Protagonistas Célia = Bela Voz Contraste: Gustavo x Célia Intercomplementaridade: Carência, desejo, complementação no outro.

9. Desenvolvimento da Trama Encontros, crescimento do amor, as reações dos que os cercam. Mãe de Célia Reações Márcia (irmã de Gustavo) Pai de Gustavo

10. Encontros Gustavo – Célia no Largo da Palma e no Jardim de Nazaré.

11. Clímax - Desfecho Agitação de Célia preparando pãezinhos de queijo para Gustavo. Idéia fixa: “É preciso querer e querer muito para alcançar” (p.19). Novo encontro Gustavo – Célia no Jardim de Nazaré, “escuro, pois tão escuro que as grandes árvores pareciam sombras fantásticas”. ... “Quentes e trêmulas, aquelas mãos! (...) o coração de Gustavo – como se quisesse falar” (p. 21) Ela lhe entrega um pãozinho de queijo, dizendo que colocara nele o seu próprio sangue. “Mal termina ele de comer o pãozinho de queijo, ela fecha-lhe a boca com sua própria boca. Sussurra, então, dizendo: _ Você, agora, pode falar. – E, como se ordenasse, acrescenta, - não, não fale agora!” Gustavo sente que o amor e o beijo de Célia podem gerar o milagre.” ... As lágrimas nos olhos que parecem sangrar. Tudo, agora, é nele angústia e dor. ... Um parto, é como num parto, a voz está nascendo... E ele exclama em tom ainda fraco, mas exclama: - Amor” (p. 21-22)

12. Ambiente a) Largo da Palma, Igreja e Ladeira da Palma Visão animista

13. A casa dos pãezinhos de queijo e a de Gustavo

14. Foco Narrativo e Tempo a) A narrativa é em terceira pessoa, com um narrador onisciente. Conhece presente e passado dos personagens, os fatos e os sentimentos internos dos personagens diante dos fatos. b) Note como os aspectos psicológicos são tão intensos que tornam extremamente subjetiva a percepção do mundo exterior.

15. Foco Narrativo e Tempo “ mas nada permanece a não ser a voz que acabara de ouvir. Anda, quase a correr, com a voz nos ouvidos”. (...) “A voz permanecera e de tal modo está ali que receia venha a avó escutá-la”. ( p. 5 ) (...) “ entregara o pacote à avó, era como se tivesse as mãos livres para segurar a voz da moça dos pãezinhos de queijo”. (p. 6) “Célia, subindo, não sente o peso dos cestos vazios que carrega”. (p. 10)

16. Foco Narrativo e Tempo c) Embora a narração dos fatos enfatize sempre os aspectos psicológicos, interiores, o decurso temporal é cronológico, com pequenos flashes de volta ao passado (por exemplo: a morte do pai de Célia, a doença da mãe de Gustavo). d) A narrativa é bastante lírica, embora aqui e ali se percebam aspectos críticos como quando fala do Largo “sempre mal-iluminado que parece em penumbra.” ( p.9 ) ou quando fala da postura capitalista do pai de Gustavo em sua “decepção de ter um filho, quando não inválido, praticamente inútil”( p. 13).

17. Linguagem Linguagem concisa, períodos curtos, incisivos A linguagem narrativa é intensamente lírica. O narrador explora os aspectos poéticos da linguagem. Presença constante de metáforas, símbolos, comparações, etc... • (...) o sobrado inteiro a dizer que tem um parafuso a menos”. ( p.11 ) METONÍMIAS • “ Doce e macia, ao lado do riso alegre, a voz da moça é música melhor de ouvir-se, nas manhãs de domingo, que o próprio órgão da igreja”. ( p. 5) SINESTESIA ASSÍNDETO • “Pudesse falar e dir-lhe-ia que tudo,agora, é realmente estranho.”( p.15 )

18. Discurso Indireto livre “Falará com a mãe, à noite seguinte, pouco antes de sair para encontrar-se com o rapaz. E se a mãe perguntar quem é ele e o que faz, como responderá? Dir-lhe-á que não sabe sequer o nome porque não houve tempo para maior aproximação. Confessará, porém, o detalhe: “Ele é mudo”. Inútil discutir, procurar explicar, tentar justificar-se frente ao espanto da mãe. Sabe que ela não compreenderá, ninguém entenderá, o sobrado inteiro a dizer que tem um parafuso a menos. Uma doida, apenas uma doida se deixará seduzir e fascinar por um mudo.”

19. 1- A obra se compõe de seis novelas. Associe a cada uma delas um dos nomes abaixo citados: (Alternativa alguma pode repetir-se) • Regionalismo e visão crítica. • Lirismo. • Crítica Social – aspectos humano-sociais. • Embasamento histórico e visão crítico-social associada a fatos históricos. • Eutanásia. • Conflitos amorosos: amor x profissionalismo.

20. 2-Associe a cada uma das novelas uma das alternativas abaixo. (Há alternativas que podem repetir-se) • 2.1. Foco Narrativo: • 1-Narrativa em primeira pessoa. • 2-Narrativa em terceira pessoa – narrador onisciente. • 3-Narrativa em terceira pessoa, mas enquadrada à perspectiva de um • personagem, portanto o narrador não é onisciente. • 2.2. Estrutura Narrativa: • 1-Narrativa em que predomina o caráter psicológico, a análise do mundo interior do personagem. • 2-Narrativa que se centraliza em fatos externos.

21. 3-Tempo Narrativo • 1-Decurso temporal predominantemente cronológico, com pequenas voltas ao • passado. • 2-Tempo psicológico – a narrativa é um longo flash-back, em que, muitas • vezes, presente e passado se interpenetram. A narrativa relata fatos já vividos • e fatos que estão sendo vividos. • 3-Tempo psicológico. Todos os fatos narrados já foram vividos. No presente • narrativo, o personagem relembra os fatos que viveu.

22. 6 • 4-Tema Predominante • 1-Aspectos humano-existenciais. • 2-Aspectos crítico-sociais. • 3-Aspectos crítico-históricos.

23. O Largo de Branco Personagens Eliane Geraldo Odilon

24. O Desfecho • “E, como se nada houvesse acontecido naqueles trinta anos, desde que se separaram, ele apenas diz: • – Vamos, Eliane, vamos para casa. • (...) Ela se lembra das manhãs de chuva que sempre escurecem o Largo da Palma. Agora, como a vingar-se daquelas manhãs, o sol ajuda o céu tão azul. E Eliane, ainda com o coração a bater muito forte, não tem dúvida de que o seu velho largo, como num dia de festa, está vestido de branco. (p.41)

25. Técnicas Narrativas e Tempo • A narrativa é em terceira pessoa, embora centrada no personagem Eliane. Está muito presente o estilo indireto livre. • É como se Eliane estivesse fazendo uma revisão de suas vivências: • A vida com Geraldo • A vida com Odilon

26. Coloca-se como tempo presente narrativo aquela “manhã de junho” (P.25), em que “gasto o vestido que usa, fora de moda, o melhor de todos os que restaram” (P.26) Eliane espera reencontrar-se com Odilon no Largo da Palma. • Inclusive, neste início, as formas verbais estão no indicativo presente; ressaltam a idéia dos fatos que estão em curso. • Não raras vezes se fundem presente – fatos que estão sendo vividos - e passado – fatos recordados.

27. Mudam, então, os tempos verbais ( imperfeito, perfeito, mais que perfeito, ressaltando a idéia de fatos já ocorridos.) Inclusive , em longos trechos, utilizam-se as aspas, para indicar que esses trechos são “narrados” pela memória da própria Eliane, como em um longo discurso indireto livre, dentro do qual aparecem formas do discurso direto. • O narrador, além de marcar o tempo, usando verbos no presente e no passado, usa os advérbios “agora” e “lá” que ressaltam o tempo presente e lugar: Eliane no Largo da Palma, à espera de Odilon.

28. Leia e perceba a passagem do passado, visto através da lembrança de Eliane, para o presente. • “Essa lembrança a perseguiu durante bastante tempo, era como uma idéia fixa, hora a hora a rever as notas sobre a cama. Parecia-lhe uma coisa tão venenosa e viva quanto uma víbora ou um escorpião. O dinheiro na cama, sobre o lençol, nele refletido o desprezo do homem. E como se aquele dinheiro pudesse compensar a ingratidão e resgatar a mocidade e a vida que a ele dera em troca de alguma coisa. Tudo, dera tudo mesmo em troca de nada. • O sol, agora, invade o Largo da Palma e parece que vem mostrá-lo como uma das coisas mais preciosas da Bahia . Habituara-se aos poucos com ele, o Largo da Palma... • Eliane, detendo-se para aquecer-se, esmorece os passos. Lá, no quartinho onde mora, o sol não entra.”( p. 30 ) • Pelo exposto, percebe-se que o tempo da narrativa é basicamente psicológico.

29. Ambiente a) AMBIENTE EXTERNO LARGO E IGREJA DA PALMA, COMO JÁ VIMOS, PRESENTES EM TODAS AS NOVELAS E TRATADOS COMO SER VIVO Rua do Bângala

30. b) AMBIENTE INTERNO • Quarto em que mora Alice e que Eliane subloca • Casas em que Eliane morou na infância (Itapagipe), quando casada com Odilon e quando viveu com Geraldo (Campo Grande, Barris e Rio Vermelho)

31. Linguagem • Concisa, períodos curtos, incisivos. O narrador explora os aspectos lírico-poéticos da linguagem. • Observar o uso de metonímias: “Você, Eliane, casou com um hospital”. • O autor usa os mesmos recursos poéticos – metáforas, comparações, inversões, frases nominais e enumerações, assíndetos, etc.

32. INTERIOR / EXTERIOR O mundo interior - mundo invisível “Gasto é o vestido que usa, fora da moda, o melhor dos que restaram. Os cabelos agora brancos, sempre sedosos, não melhoram o rosto cansado. Olhos sem brilho, boca um pouco murcha, as rugas. Este é o lado, o lado de fora, que Odilon verá. Sabe que o Odilon – e se não mudou inteiramente – examinar-lhe-á o rosto com atenção a observar todos os detalhes. Não poderá ver, porém, o lado de dentro, precisamente o lado da consciência e do coração.”( p. 26 )

33. O mundo interior traz uma percepção subjetiva do mundo exterior: (...) a rua não era a mesma e certamente não era a mesma por causa dela própria. (...) ( p. 26 ) “Apesar de menos de sete meses, ah, quanto tempo.” ( p. 29 ) “A tensão nervosa expulsando-a do quarto, empurrando-a para a rua. A tensão nervosa e os olhos de Alice sempre cheios de curiosidade.” ( p. 29 ) ( ver mundo interior= tensão nervosa; mundo exterior = olhos de Alice=expressão mundo interior= curiosidade ).

34. 1- A obra se compõe de seis novelas. Associe a cada uma delas um dos nomes abaixo citados: (Alternativa alguma pode repetir-se) • Regionalismo e visão crítica. • Lirismo. • Crítica Social – aspectos humano-sociais. • Embasamento histórico e visão crítico-social associada a fatos históricos. • Eutanásia. • Conflitos amorosos: amor x profissionalismo.

35. 2-Associe a cada uma das novelas uma das alternativas abaixo. (Há alternativas que podem repetir-se) • 2.1. Foco Narrativo: • 1-Narrativa em primeira pessoa. • 2-Narrativa em terceira pessoa – narrador onisciente. • 3-Narrativa em terceira pessoa, mas enquadrada à perspectiva de um • personagem, portanto o narrador não é onisciente. • 2.2. Estrutura Narrativa: • 1-Narrativa em que predomina o caráter psicológico, a análise do mundo interior do personagem. • 2-Narrativa que se centraliza em fatos externos.

36. 3-Tempo Narrativo • 1-Decurso temporal predominantemente cronológico, com pequenas voltas ao • passado. • 2-Tempo psicológico – a narrativa é um longo flash-back, em que, muitas • vezes, presente e passado se interpenetram. A narrativa relata fatos já vividos • e fatos que estão sendo vividos. • 3-Tempo psicológico. Todos os fatos narrados já foram vividos. No presente • narrativo, o personagem relembra os fatos que viveu.

37. 6 • 4-Tema Predominante • 1-Aspectos humano-existenciais. • 2-Aspectos crítico-sociais. • 3-Aspectos crítico-históricos.

38. Um Avô Muito Velho • Uma temática extremamente atual. A Eutanásia A TARDE 16/06/2005 Terry Schiavo • Abordagem lírica de um tema polêmico. • Amar extremado x sofrimento da amada Morte Provocada

39. Técnica Narrativa e Enredo • 3ª pessoa, centrada no personagem Negro Loio. • O presente narrativo é o momento posterior a todos os fatos narrados: “O velho, quando aquilo aconteceu, trancou--se em si mesmo. ... Sempre calado em seu canto... No quarto e no quintal, a tocar sua sanfona, como a esperar a morte e que todos os esquecessem”. O Narrador Desenvolve dois Núcleos Narrativos 1- Núcleo Central: O Negro Loio e sua neta Pintinha; 2- Núcleo secundário: A vida do negro Loio.

40. 1 2 3 4 Decurso Temporal - Enredo Pintinha (moça) Loio / Pintinha Vida de Loio Nascimento de Pintinha Loio / Pintinha (Desfecho).

41. Personagens Aparecida - maior coração da Bahia Pai ? Previsão de Aparecida a Loio: “Você tem uma morte nas mãos” Loio Verinha ? Maria Ecléa Chico Timóteo Maria Eponina Loio Pintinha Amor extremo ?

42. Ambiente “O Largo da Palma tem boa memória.” (P.46) “Estava mesmo era no Largo da Palma que, de tão tranqüilo, talvez se preparasse para dormir”. (P.49) Visão animista = Largo = Tratado como ser vivo. • a) Ambientes internos • A casa do Gravatá • Mercado Modelo

43. Linguagem • Linguagem bem trabalhada, concisa, períodos curtos, incisivos. Tratamento lírico dado à narrativa e aos conflitos humanos abordados. • INVERSÃO como forma de enfatizar sentido do termo invertido. • “Companhias, se teve, foram duas: a sanfona e a saudade de Aparecida”. ( p.54) ( observe a junção do concreto( sanfona ) com o abstrato ( saudade de Aparecida ) • FRASE NOMINAL • ( O avô e a neta )“ O pé e o estribo.” (p. 47) ( ver sentido simbólico ) • “ A alegria, o riso e a coragem tão partes dela quanto os seios redondos e duros. Úmida a luz dos olhos, a voz metálica, as coxas macias.” (p. 51) ( ver comparativo de igualdade entre abstrato e concreto e a inversão do adjetivo.) • “ O sino, ah, o velho sino da igreja!” (p. 55) ( emotividade ) • “ Namoro, noivado, casamento.” (p. 57) ( movimento, agilização da narrativa ) • LINGUAGEM COLOQUIAL

44. 1- A obra se compõe de seis novelas. Associe a cada uma delas um dos nomes abaixo citados: (Alternativa alguma pode repetir-se) • Regionalismo e visão crítica. • Lirismo. • Crítica Social – aspectos humano-sociais. • Embasamento histórico e visão crítico-social associada a fatos históricos. • Eutanásia. • Conflitos amorosos: amor x profissionalismo.

45. 2-Associe a cada uma das novelas uma das alternativas abaixo. (Há alternativas que podem repetir-se) • 2.1. Foco Narrativo: • 1-Narrativa em primeira pessoa. • 2-Narrativa em terceira pessoa – narrador onisciente. • 3-Narrativa em terceira pessoa, mas enquadrada à perspectiva de um • personagem, portanto o narrador não é onisciente. • 2.2. Estrutura Narrativa: • 1-Narrativa em que predomina o caráter psicológico, a análise do mundo interior do personagem. • 2-Narrativa que se centraliza em fatos externos.

46. 3-Tempo Narrativo • 1-Decurso temporal predominante cronológico, com pequenas voltas ao • passado. • 2-Tempo psicológico – a narrativa é um longo flash-back, em que, muitas • vezes, presente e passado se interpenetram. A narrativa relata fatos já vividos • e fatos que estão sendo vividos. • 3-Tempo psicológico. Todos os fatos narrados já foram vividos. No presente • narrativo, o personagem relembra os fatos que viveu.

47. 6 • 4-Tema Predominante • 1-Aspectos humano-existenciais. • 2-Aspectos crítico-sociais. • 3-Aspectos crítico-históricos.

48. UM CORPO SEM NOME • a) Narrativa em primeira pessoa. Narrador não se identifica: “quem sou, isto não importa”. • b) Enredo: mulher que morre nos braços do narrador e o faz lembrar fatos que viveu aos 18 anos. • Associação: presente – passado – identificação. • “Hoje, dois meses após a morte da mulher”... Ontem, quando reencontrei o inspetor na Rua Chile, quase dois meses após o meu depoimento na Delegacia da Polícia...” (p.75-75) • “Dezoito anos, pois, a minha idade. (...) Loura e bonita, os cabelos corridos, os lábios finos, os seios pequenos e cheios, muito azul nos olhos. Não a vi, nem a ela e nem ao amigo, quando me levantei. E, ao levantar-me, já gritava: • - Eu quero esta mulher!” (p.71)

49. “Hoje, dois meses após a morte da mulher, o Largo da Palma já esqueceu porque, velho como é, não tem memória para todos os acontecimentos. Não deve sequer lembrar-se de quando levantaram as casas mais baixas e estreitas, estas de telhas tão pretas quanto o tempo, com o verde e o azul das tintas fortes ocultando as cicatrizes e rugas, e certamente, não se lembra quando foram plantadas as árvores e chegaram os primeiros pombos. Vendo-os agora, nesta penumbra que sempre avisa a aproximação das noites na Bahia, com a igreja vazia e os sobradinhos em silêncio, penso na mulher que morreu em meus braços. Ela, a pobre, pareceu-me que vinha de longa viagem”. • (p.74)

50. Crítica social • A caftina a expulsa do bordel porque ela “já não dá no couro”, não arranja mais homem (p.70-71). • A narrativa do passado, termina quando essa mulher exclama para o narrador que “morte deve ser melhor. Deve ser melhor mesmo porque não tem medo nem fome”. • (p.71)