La música de la noche 1: de los sonidos de apareamiento de ranas y sapos (Anura)

1. La música de la noche 1: de los sonidos de apareamiento de ranas y sapos (Anura) Dendropsophus microcephalus. Foto: D. Fenolio. Eduardo Boza Oviedo Proyecto Biodiversidad de Costa Rica. eeboza@gmail.com

2. Objetivos para hoy: comentar sobre algunos aspectos generales de la comunicación por sonidos en Anura. -Producción de sonido. -Costos y funciones de cantar. -Evolución de cantos. Promover alguna investigación «física-biología» y comentar cómo entrarle. Cecilios (Gymnophiona) Dermophis (Caeciliidae) Typhlonectes (Typhlonectidae) Salamandras (Caudata) Dicamptodonensatus(Dicamptodontidae) Aneideslugubris (Plethodontidae) Ambystomagracile (Ambystomatidae) Siren intermedia(Sirenidae)

3. Aristófanes: 405 a. C.: mencionasobresonido de coros de ciertarana (“brekekekexko-ax ko-ax”: probablementePelophylaxridibundus (Ranidae)). Numerosasfigurillas con formas de rana en el arte precolombinoamericano. Darwin: 1871: “musical powers”, “certain frogs sing”. Siglo 20. Pelophylaxridibundus. Foto: MiroslavSamardzic.

4. Producción del sonido Estructura de la boca de Rana catesbeiana (Ranidae).

5. Producción del sonido en el sapo grande Bufo marinus (Bufonidae).

6. Pipa pipa (Pipidae). Foto: Mauro Teixeira.

7. c) Saco medio subgular d) Bilobulado subgulare) Pareados subgulares f) Pareados laterales

8. A) Saco medio subgular. B) Saco medio subgular. C) Sacos pareados laterales. D) Diferencias de coloración asociadas con el saco vocal del macho.

10. A) Engystomopspustulosus Audiograma en el que se representa el tono del canto de Engystomopspustulosusy Engystomopscoloradorum (Leiuperidae). B) Engystomopscoloradorum

11. Pseudepidaleaviridis (Bufo viridis). Foto: Lars Iversen. Giacoma y Castellano 2001. En Bufo viridis.

12. -¿Cómoinfluye la presión de airedentro del saco vocal en lascaracterísticas del sonido? -¿Todos los individuos de unaespeciesometensusaco vocal a lasmismaspresiones? ¿Cómoes la variación en la especie? ¿Cómopodríamosmediresapresión de aire? ¿Cómoadaptarinstrumentos “de física” a estasinvestigaciones? -¿Cómoinfluye la anatomía del saco vocal en la presión de aire, y en lascaracterísticas del sonido? (ayudaría a explicar la evolución de los sacosvocales). -¿Quéfactoresambientalesexternos al individuocantorinfluyen en la presión de aire dada al saco vocal?

13. Costos de cantar -Tasasmetabólicasmásaltas. Wells 2001.

14. Foto: Joyce Gross. Wells 2001.

15. -Masa muscular. Pseudacris crucifer. -Depredación. Ejemplos: murciélagosTrachopscirrhosus a Engystomopspustulosus; Rana catesbeiana a otrasranas. -Reducción en atractivoparahembras. Ejemplo: Dendropsophus ebraccatus (Hylidae). Macho adulto de Dendropsophus ebraccatus cantando.

16. Wilczynski y Chu 2001. Rana sphenocephala. Foto: John White.

17. ¿Y paraqué los anuroscantan? Abbot (1884): “expresiones de deleitepor el encuentro”. Dickerson (1906): “sientendichafísica y la expresan en canto”. (Recordemos la metáfora. Las ranas están tan extasiadas por el encuentro con otras, o se sienten tan dichosas, que cantan).

18. Courtis (1907): ciertossaposfueronatraídos a los cantos de otros. Noble y Noble (1923): en Hyla andersonii(Hylidae) “la voz juega un considerable papel en poner los dos sexos en contacto”. Selección natural: la moneda (la ganancia) es el número de hijos. -Variabilidad. -Reproducción diferencial. -Heredabilidad.

19. 1. Cantos paraanunciarse (machos). 2. Cantos de respuesta (hembras). 3. Cantos parasoltarse (machos). 4. Cantos de angustia (machos y hembras). 1. Cantos para anunciarse (machos; atracción de pareja). 2. Cantos de cortejo (machos). 3. Cantos de cortejo (hembras). 4. Cantos agresivos.

20. ¿Cómoevolucionandiferencias entre cantos? -Especiescercanamenteemparentadas (Littlejohn 1965 en complejo Littoriaewingii). -Reconocimiento de parejaespecífica (Paterson 1978). -Estaciónprolongadavrsestaciónexplosiva (Wells 1977). -Estrategiasestablesevolutivamente (Maynard Smith y Price 1973).

21. Hacer mediciones de características del canto (frecuencias, amplitudes) en especies consideradas hermanas. Relacionar estructuras de cantos con características físicas del individuo cantor: con tamaño, morfología de laringe, morfología de saco vocal. ¿Cómo se comportan características físicas de los cantos según las condiciones ambientales externas (por ejemplo según lluvia o no, distancia a cauces de agua, cantidad e intensidad de cantos de otros individuos (de su misma especie y de otras))? Física de la transmisión del sonido. ¿Cómo influye la configuración del ambiente en la transmisión del sonido? ¿Cómo el ambiente externo modela la evolución del canto?

22. Estudios en ambientes no artificiales -Variedad de sonidos. -De diversasdistancias y direcciones. -Hembras: evaluar, seleccionar, desplazarse. Análisis del entornosónico (¿cómo lo hacen?). -Generalmente señales de mayor frecuencia son atenuadas más severamente que señales de menor frecuencia; en algunas condiciones puede ocurrir lo contrario. Pérdida de amplitud. -¿Cómo son emitidos los sonidos? ¿Cómo son percibidos los sonidos?