1 / 14

Introducció a la Tecnologia Musical: MIDI

Introducció a la Tecnologia Musical: MIDI. Curs 2007-2008. Conceptes principals. Origens i rellevància del MIDI. Instruments musicals digitals. Ports MIDI: In, Out, Thru. Connexionat. Canals i missatges MIDI. Programari MIDI. MIDI: Musical Instrument Digital Interface.

Angelica
Download Presentation

Introducció a la Tecnologia Musical: MIDI

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript


  1. Introducció a la Tecnologia Musical:MIDI Curs 2007-2008

  2. Conceptes principals • Origens i rellevància del MIDI. • Instruments musicals digitals. • Ports MIDI: In, Out, Thru. • Connexionat. • Canals i missatges MIDI. • Programari MIDI.

  3. MIDI: Musical Instrument Digital Interface • Protocol de comunicacions entre instruments musicals digitals. • Es defineix inicialment al 1983, gràcies a l’acord de diferents fabricants: Roland, Yamaha, Korg, Moog, E-mu... • Des d’aleshores ha anat “ampliant-se” amb noves funcionalitats. • Necessitats a cobrir: • Fer sonar immediatament les “partitures” escrites amb eines informàtiques. • Controlar, en temps real i en temps diferit, dispositius musicals digitals (ja es feia amb els analògics desde els anys ’60, però utilitzant tensió elèctrica “CV” (1oct-1volt); ara s’utilitzen bits). • Facilitar les connexions entre diferents dispositius musicals, per exemple, un controlador de teclat marca ACME i un generador de sons marca MECA (com fer sonar el MECA des de l’ACME?). • Actualment serveix de nexe de totes les disciplines musicals i audiovisuals. P.ex, la sincronia entre un vídeo i la seva banda sonora també es pot aconseguir utilitzant missatges MIDI. Les llums d’un concert es poden controlar via MIDI... • Cal considerar 3 nivells d’especificació: • Mecànic: instruments MIDI, hardware d’interconnexió. • Electrònic: mètode per a transmissió de dades. • Lògic: gramàtica per codificar informació de control musical a base de missatges.

  4. Els missatges MIDI codifiquen instruccions de control musical de dispositius digitals. • (“toca, fent sonar una trompeta, un La4, que duri una negra, a tempo 80, amb molta intensitat”). • Els missatges MIDI NO CODIFIQUEN L’AUDIO! • Les instruccions codificades amb MIDI, quan són correctament interpretades per dispositius generadors de so (Sintetitzadors, samplers...) produeixen senyals d’àudio. • Un arxiu MIDI no conté àudio, només les instruccions per a generar-lo. • Les instruccions requereixen molt pocs bits, i per tant, els arxius MIDI ocupen molt menys espai que el que ocuparia el so que es genera quan els reproduïm mitjançant un sintetitzador o sampler. • Exemple: Mateix missatge MIDI interpretat per tres dispositius diferents: • Delay Lama. • Orgue. • Moog modular. • Noteu com l’orgue no respon a la informació de pitch bend. MIDI versus Audio

  5. Què cal codificar amb MIDI? • En un instrument musical digital podem controlar fent servir el MIDI, per exemple: • L’alçada tonal de la nota que sona. • La intensitat amb la que sona. • El temps que s'està fent sonar la nota. • Quín instrument es tracta de simular digitalment. • Les petites variacions tímbriques que es produeixen mentre sona la nota. • La velocitat del vibrato. • La quantitat de reverberació amb la que sona l'instrument. • La ubicació espaial de l'instrument (esquerra, centre, dreta).

  6. Sintetitzadors i mòduls de so (disseny i generació del so “des de zero”: construcció de timbres). • Samplers (so pre-gravat: reproducció de timbres). • Controladors (no generen so, només missatges MIDI que han de ser interpretats per sintetitzadors i samplers): de teclat, de vent, de corda, de percussió, caixes de “faders”, botoneres, etc. • Dispositius “virtuals”: tot dispositiu digital “físic” pot ser emulat per un programa informàtic. Així tenim sintetitzadors virtuals, efectes virtuals, samplers virtuals (romplers), cables virtuals (per connectar-los)... per a diversos programes i plataformes: VST (Steinberg), DX i DXi (Windows),TDM i RTA (Protools)... Instruments MIDI

  7. Maquinari MIDI específic • “Interfície” MIDI: En els ordinadors sovint s’incorpora a la tarja de so, o és una caixa externa que es sol connectar pel port USB. Conté els “ports MIDI” i un microprocessador. • A la interfície hi podem distingir un nombre variable de connectors circulars DIN de 5 “pins”, els anomenats Ports MIDI. • Ports MIDI: fins a 3 tipus diferents de connectors: • IN: Recepció de dades. • OUT: Generació de dades. • THRU: Rèplica de les dades de l’IN. • Connexionat: el connexionat cal fer-lo tenint en compte: • Pel THRU mai surt cap missatge que no hagi estat entrat per l’IN • Cables: • Són de 2 fils conductors i malla, com els d’àudio professional. Es recomanen longituds de cables inferiors a 15 metres. • La tensió que hi circula és de 5 volts. • Són “mascle” als 2 extrems. • S’apantallen, tant per immunitzar-los a possibles interferències com per no generar “paràsits” als equips de so.

  8. El primer controlador genera dades MIDI, que surten pel seu OUT cap a l’IN del 2on • Per l’OUT del 2on surten altres dades MIDI, que s’envien cap a l’IN del 3er • Pel THRU del 3er surten “còpies” de les dades que entren per l’IN del 3er, cap a l’IN del 4rt • En resum: el 2on és “esclau” del primer, el 3er i el 4rt són “esclaus” del 2on Exemple de connexionat d’equips MIDI OUT 1 OUT IN 2 THRU IN 3 IN 4 OUT IN OUT IN THRU IN

  9. General MIDI Canals MIDI • Per tal d’aconseguir generar música polifónica, el MIDI defineix 16 canals pels quals, simultàniament, poden enviar-se dades MIDI independents • Per un sol cable MIDI hi pot circular informació corresponent a aquests 16 fluxes independents d’informació. • Cada canal acostuma a portar la informació de control d’un instrument determinat. • Exemple: Canal 1: Piano, Canal 2: violí, Canal 3: trompeta, etc. • El Canal 10 s’acostuma a reservar per a tota la percussió.

  10. Missatges MIDI específics de canal • Tenen assignat específicament un dels 16 canals. • Només podran ser rebuts pels aparells receptors que estiguin "sintonitzats" a aquest canal. • 2 tipus de missatges de canal: • Missatges de veu (la major part dels missatges MIDI són de veu): serveixen per a controlar quines notes han de sonar, i com ho han de fer; per això també els anomenem missatges de control “fi” de la generació del so. • Missatges de mode: Els missatges de mode defineixen la manera genèrica en que ha de respondre l'instrument que rep els missatges: • si la resposta ha d'ésser polifònica (poden sonar varies notes alhora) (Poly On), o monofònica (per moltes tecles que toquem només sonarà la nota corresponent a una d'elles) (Mono On). • si l'instrument ha de respondre als missatges que arribin per qualsevol canal (Omni On) o només als que arribin per un d'específic (Omni Off).

  11. Missatges MIDI específics de canal Exemples de missatges específics de canal, de veu: • D'activació i desactivació d'una nota (es transmet la nota tocada i la força o velocitat amb que s'ha tocat) (“Note on”, “Note off”). • De pressió sobre l'instrument ("aftertouch"). • De modificació contínua de l'altura de la nota ("pitch bending"). • De modificació continua d'altres paràmetres que controlen finament el timbre ("control change"), etc. Un misatge d’activació de nota utilitza 3 bytes u octets (24 bits): En el primer (status byte) es codifica el canal en el que s’activa la nota, en el segon l’alçada de la nota, i en el tercer la velocitat de pulsació. El primer bit del segon i tercer byte no s’utilitza, així que amb 7 bits podem representar 27=128 valors (128 alçades diferents, 128 intensitats sonores diferents, 128 valors d’aftertouch, etc.)

  12. Missatges de tot el sistema (System Messages) • Son aquells missatges adreçats a tots els aparells que integren el sistema, o a tots aquells d'una determinada marca. • Es transmeten per tots els canals alhora (no porten associat un canal específic). • Es subdivideixen en tres categories: • comuns per a tot el sistema (System Common). • de temporització (System Real Time), per a sincronitzar dos aparells. • propis exclusivament de cada aparell (System Exclusive).

  13. Programari MIDI Seqüenciador MIDI: • Crear i editar tota mena de missatges MIDI. • Configurar remotament dispositius per a que responguin a ells. • Utilitza sofisticades interfícies d’usuari gràfiques (per a no fer servir ni bits, ni bytes, ni –generalment- els noms tècnics dels missatges) com per exemple: • Editor de partitures. • Pianola. • Editor de missatges de control. • Mesclador.

  14. Programari MIDI • Alguns seqüenciadors: • Logic www.emagic.de, Cubase, Cakewalk Sonar, Quartz www.digitalsoundplanet.com Editor de partitures: • Permeten composar música manipulant els símbols i convencions pròpies de la notació musical, i fent servir funcions i processos complexes (paginació, transposició, còpia, etc.) • Per a fer sonar les partitures converteixen aquesta notació en dades MIDI (també poden fer a l’inrevés, presentar un arxiu MIDI en forma de partitura). • No només pot escriure’s i llegir-se la partitura a la pantalla (amb les avantatges pròpies d’un editor informàtic, especialment a l’hora de fer correccions i operacions repetitives) • Fan possible també imprimir partitures amb una gran qualitat • Alguns editors de partitures: • Finale www.codamusic.com, Sibelius www.sibelius.com, MusicTime (en català!), NotePad 2003, o Lilypond www.lilypond.org Eina de diagnòstic MIDI: • Permeten verificar que els missatges circulen correctament entre els dispositius. • Midi-OX www.midiox.com

More Related